fotogarrafa: olhar, reportar, publicar

Ímã

Das paredes mágicas da Ímã Fotogaleria para as cavernas digitais do XXI, um novo espaço coletivo para a fotografia brasileira que acabei de formatar.
http://imafotogaleria.blogger.com.br/

Ampliações 25 X 30

VI Mostra Fotográfica da FAU-USP

Pessoal, quarta-feira, 5 de novembro, 20hs, será a abertura da VI Mostra Fotográfica da FAU-USP, onde estarei participando da exposição com doze imagens que registrei e fotogarrafei sobre a infância brasileira. Quem puder, apareça por lá, ok? Aliás, Candinha, brigadão pelo convite e parabéns pela sua luta em prol da fotografia! Beijão!

foto: Deborah Q. Matthiesen

Entrevista

A estudante de comunicação Milena Miranda da Universidade Federal da Bahia editou uma entrevista comigo e com alguns de meus textos sobre fotojornalismo digital e que está aqui no site da universidade.

FOTOGARRAFA II

Uma das mudanças de foco aqui no Fotogarrafa é que antes eu só publicava as fotos feitas no próprio dia, ou no dia seguinte vai... Agora não quero mais ter este compromisso com a instantaneidade de publicação. Fiz isso durante um ano e sei que aprendi e descobri uma montanha de novas possibilidades! A fotografia digital tem a grande vantagem de gastar bem menos água, de ter um custo menor de produção e de dar velocidade de publicação e independência a um simples fotógrafo pé rapado. E isto era o que me motivava a continuar com o conceito de sempre publicar só imagens do dia. E a gente vive uma gigantesca transição na nossa sociedade. E em relação a fotografia quero aproveitar este vácuo e poder transitar entre uma fotografia com suporte físico e uma fotografia toda virtual. Um ano foi um tempo legal pra desenvolver um projeto pessoal baseado na imagem virtual e preocupado com a, de novo, instantaneidade de publicação. Mas fotografar e não ter um suporte físico me incomodava um pouquinho. Sei lá mas esta coisa de ter comprado um computador minimamente decente, ter banda larga e ter ganhado uma digital num concurso me fez poder projetar um cenário futuro onde estes elementos todos fossem parte do cotidiano de qualquer um assim como a televisão é para a maioria dos brasileiros. Aí foi só botar a mão na massa e experimentar e experimentar. Mas este cenário a que me referi ainda está longe de acontecer. Mesmo assim tenho visto um monte de gente misturando fotografia com internet com blog, etc e acho isto muito saudável. Produzir, sair, viver e não só consumir. E agora que sinto que a mesa do fotogarrafa foi posta, vou mais é aproveitar que os filmes em 35mm ainda são disponíveis e produzir um trabalho pessoal com eles para eu poder ter com o que ficar brincando no dia que eu ficar velhinho!

Monte Santo, BA, abril/2003

Muita gente acusa a fotografia digital de banalizar a imagem e de estar acabando com o mercado de fotojornalismo. Concordo, mas eu acho ótimo! Que todo mundo seja capaz de fotografar e melhor ainda, de publicar na internet ou seja lá onde for, estas imagens, se quiser, e que qualquer pessoa possa contaminar a iconografia que é construída todo dia nas bancas de jornais. Quero mais é um dia ver os manos e as minas fotografando, entrevistando, pesquisando, escrevendo, desconfiando, contaminando!!! Porque a Pasárgada que vejo lá não tem nada haver com o país em que eu vivo e não tô nem um pouco afim de engolir goela abaixo uma visão única, idealizada e preconceituosa de país feita por pessoas com uma mentalidade focada nas vendas. Claro que bunda dá ibope. Tô generalizando mesmo. Mas é só ver as revistas todas... Tudo muito parecido!
Mas e o mercado de fotojornalismo em frangalhos? Eu prefiro acreditar que a culpa ainda tá com aqueles mesmos que tão pouco se fudendo com a qualidade e o conteúdo de seus produtos. Os donos dos meios de comunicação já estão economizando fortunas com a logística toda da fotografia digital e ainda assim a gente deixa eles economizarem em cima de nossos trabalhos e de nossos direitos. Então também culpados somos nós mesmos, repórteres-fotográficos, que somos incapazes de nos unirmos. É tanta bunda no mercado que viramos bundas-moles!!! Então espero que pelo menos esta tragédia que está acontecendo hoje no nosso mercado sirva pra gente poder se posicionar diante desta nova fucking era da informação e nos unirmos e começarmos a exigir dos empregadores o respeito merecido. Porque eu sei o trabalhão que dá pra ser um fotojornalista e a não ser que acabe o uso da imagem no jornalismo, o que eu duvido muito, a nossa profissão não está nem um pouco ameaçada por causa da fotografia digital, nem da fotografia 35mm, nem com o fim do daguerreótipo, etc. Pelo contrário, acho que a dupla fotografia digital + internet vai permitir retomar um certo poder que o fotojornalismo convencional perdeu com a massificação da tevê e de sua velocidade, no começo da década de 60.
Então eu acho isso, PORRA! : )
Imagem é magia, PORRA, desde as paredes das cavernas até as cavernas da era virtual!
E ou a gente se une, PORRA, ou continua a colocar a culpa na fotografia digital mesmo e vamos todos juntos pro brejo!!!!

Odete Maria de Jesus, 55, dir., que veio de Bom Sucesso (MG) para pagar promessa em Monte Santo (BA) e sua neta Natália de Jesus Santos, 8, 2ª série

Maria de Lourdes, 24, estudou até a 4ºsérie, alisando o cabelo da filha de 6 anos, Claudicéia

De novo os meninos simpáticos e espertos lá de Canudos Velho

Claudionor Manoel da Silva, 37, nasceu e morava em Belém do São Francisco (PE), mas se mudou por causa da violência e do medo. Em Belém há mais de 15 anos ocorre a guerra entre as famílias dos Benvindos e dos Gonçalves que já matou mais de 150 pessoas. Uma semana antes a polícia pernambucana tinha matado um dos Benvindo e comemorou a façanha com uma saraivada de tiros em pleno centro de Belém. A região também fica na rota do tráfico e produção da maconha e seu Claudionor resolveu deixar o medo para viver sossegado como pescador em Canudos Velho. Nessa época de Semana Santa o IBAMA libera a pesca com a rede no Açude de Cocorobó

Abril/2003
Crianças que passam as tardes cobrindo de terra os buracos das estradas baianas e pedindo dinheiro. Moram no povoado de São José, da esq. p/ dir. Hilton, 10, 2º série, Tarcísio Rodrigo, 12, 2ª série, e que lê e escreve um pouco, Rene dos Santos, 8, 1ª série. "(...) ganha pouco, não é muito não, aqui a gente ganhava, agora ninguém dá dinheiro não, só quando nós era pequeno, agora menino deste tamanho assim , ninguém dá não..."

Tarcísio Rodrigo, 12, brincando com uma moeda de um real

Rene dos Santos, 8

Carregador de feira, Canudos, Bahia, abril/2003
Só no estado da Bahia, cerca de 600 mil crianças e adolescentes até 16 anos trabalham regularmente o que atrapalha e muito o rendimento escolar

Entrevista com Egberto Nogueira

Ei finalmente enfrentei o eco todo da gravação e hei, hou, tá aqui a transcrição completa do meu bate-papo com o Egberto Nogueira! Ufa, depois de horas e horas, missão cumprida!

Egberto Nogueira fazendo a História em sua Ímã Fotogaleria, que em breve terá grandes novidades e mudanças.
Ei Egberto, repórter-fotográfico tem que engolir sapo mesmo?
Não tem jeito. O tempo todo a gente engole sapo. Pô, até como dono de galeria tô aqui engolindo sapo, meu... Sou o dono e o tempo todo tenho que engolir sapo...

E também tem que ganhar mal, abaixo da tabela da categoria de fotojornalista?
Ah isso já não existe, é tudo ficção! Quase ninguém respeita, poucas são as empresas. Tem a tabela institucional né? Os caras não pagam não...Pô, tem um fila, se você não for, a fila anda, número dois, número três, número quatro...

E sempre foi assim?
Nem sempre foi assim. Então no meu tempo, que não é tão longuinquo assim, não sou um cara tão velho, não pro jornalismo, comecei com vinte anos, ainda peguei um resto disso! Na década de 70 e de 80 o Brasil viveu um momento político muito definido, por causa da ditadura, da censura, então a grande massa de intelectuais, da classe média intelectualizada, jornalistas, eles não compactuavam com o autoritarismo. Eram contra. E isso dava uma certa coesão à classe. As pessoas se interessavam por sindicalismo, se interessavam por mobilização social, se interessavam por movimentos pela mudança, pelas causas sociais, contra a quebra das liberdades políticas, então isso acabava aglutinando a classe fotográfica e por consequência ela trabalhava com certas regras. Então, por exemplo, ninguém cobrava menos que o outro, sabe? Tudo bem, sempre tinha um f.d.p. mas era uma exceção. Não era a regra. Hoje a regra é o salve-se quem puder! E aí a exceção é o cara que diz, não, não cobro menos que aquele outro cara. E se vc fizer isso, vc é uma exceção à regra...Naquele tempo não, era o contrário. A regra era cobrar o valor do sindicato. Enfim, todo mundo cumpria isso daí... Tem outras coisas, também... Todo mundo era mais politizado, todo mundo era a fim de derrubar o governo, a ditadura, de se mobilizar. Existia um espírito coletivo, tanto é que o PT nasceu neste período, né, as greves em São Bernardo dos Campos em 78, 79. Foi aí que eu comecei a brotar, a sair da casca do ovo, assim. Pra você ter uma idéia comecei a militar politicamente aos 13 anos, 14 anos. Eu já era um puta comunistinha, andava de boina, isso moleque, ia pra favela, tal, fazia trabalho de base, colaborava com a igreja até, que era bastante politizada e tal...

E nesta época que vc começou os veteranos também eram assim?
Total! O charme de ser fotojornalista era ser um cara combativo, um cara aguerrido, né, um cara guerilheiro, não pra pegar em armas, mas o cara que ia pra pauta pra pegar aquela foto que, porra!, mostrava o bastidor do poder, o podre, a sacada irônica. Vc pega o fotojornalismo da decada de 70 e 80 , são fotos assim sarcásticas. Então, por exemplo, tem o Geisel numa foto com um militar atrás, e o fotógrafo buscou encaixar o quepe do militar na cabeça do presidente que tava vestido como civil, né, e foi capa da revista Veja. Então tinha esta leitura, o fotógrafo era um cara que conhecia o que estava falando e o jornais também publicavam.... Hoje em dia, por exemplo, uma greve na Paulista, uma passeata, não dá primeira página nunca, entendeu?

As empresas jornalísticas então mudaram?
Mudaram de foco, sabe. O jornal agora publica muito comportamento, viúvas que são casadas com homens mais jovens, sabe, estas bobagens, aumentou o número de lojas de beleza pra cachorros, sabe? Naquela época não se via muito isso. Os próprios donos das empresas jornalísticas eram pouco contra a falta de liberdade de imprensa. Então isso propiciava um clima de luta, né, o sindicato e a classe jornalística eram mais coesos. Então eles se defendiam melhor... mas também nunca foi uma grande categoria, não pelo menos desde que eu conheço... que eu acompanho...Não é exatamente uma categoria organizada, batalhadora...
Os caras que iam para o jornalismo eram caras que tinham um certo comprometimento com a sociedade, iam para o jornalismo como uma maneira de estar denunciando, de estar questionando a sociedade, e eu acho que sou a última geração disso até porque eu conheço o pessoal que veio depois né? E tem pouca gente de destaque, a moçada nova, por exemplo que tem um pique deste, tem o João Wainer. Que é a geração seguinte. Que eu me lembre assim tem um ou dois mais assim... Que tem um perfil mais mano, que tá ligado nas estórias, né? Porque hoje mudou né? A parada não é mais comunista. O cara é mais mano, tá mais ligado no movimento social de outra maneira, pela questão racial, pela questão da música, da exclusão social, da coisa da periferia, da cultura e da arte que vem da periferia que tem um pouco né da cultura popular e tal...na nossa época era também cultura popular, todos os fotógrafos viam nisso uma contracultura, uma coisa anti-imperialista, anti-americana, anti-colonialista, anti-dominação. As pessoas tinham muita consciência disso. Isso era geral, não só no jornalismo. No cinema, por exemplo, também. Então tem o cinema novo na decada de 70, até o comecinho da decada de 80. O cinema brasileiro tinha este espírito e tal. E hoje também está retornando, só que numa outra abordagem, de morro, de favela, de realidade, não é uma abordagem política exatamente, quer dizer, é também, mas com outros enfoques...
Mas não tá tudo perdido não... não é isso...só acho que é uma fase. Naquele tempo, para ser considerado um bom fotógrafo não bastava saber fazer foto. E hoje basta. O cara no jornal só faz retrato, só faz boneco, pros cadernos de imóvel, ou para as revistas de domingo dos jornais. É boneco sobre boneco, são bem feitos e tal, quer dizer, o cara para fazer aquilo lá, ele pode não saber nada de nada, entendeu? Não saber política, o que está acontecendo no país! Ninguém mais milita politicamente em nada, simplesmente porque o trabalho não exige.

E hoje são poucos os que se pautam, não é?
Pô, eu comecei na Agência Angular, e eu tinha obrigação de ler 5 ou 6 jornais por dia, de ouvir rádio pra caramba, de ver o Jornal Nacional, o Jornal da Globo, de ficar ligado....a gente se telefonava um pro outro pra ver o que estava acontecendo... A gente se sentia responsável pela notícia e ia lá, cobria e fazia a cobertura.... hoje em dia não!!!...Os caras lá ficam esperando, não saem, não sabem o que está acontecendo... e saem pré-pautados, vai lá e faz a foto assim assado... é isso, isso, isso, isso e isso... Se bem que em jornal sempre foi mais ou menos assim né? Mas como eu me criei em agência, tinha um outro comportamento, mais engajado... e naquele tempo havia mercado pra gente... Hoje a gente tem a BR Imagens do Vidal Cavalcanti, o Fotosite, tem a Futura Press, estou me lembrando das agências pequenas, guerrilheiras, e os caras se matam pra conseguir sobreviver, pra conseguir vender uma foto, fazer um negócio, conseguir construir um nome, uma estrutura, até conseguir se bancar...
Comecei a trabalhar em 86 mas vender foto mesmo, trabalhar e aprender mesmo o fotojornalismo foi na Angular em 88. Aí já teve a campanha de 89, com Collor, teve todo o processo do impeachment, depois trabalhei na campanha de 94 do Fernando Henrique, na Veja ainda eu fiz a campanha de 98 e aí no meio de 99 eu saí da revista. Na verdade fui demitido, não por problema pessoal, era coisa política mesmo, eu brigava muito com o chefe, sempre tive boca grande, fala o que pensa ... Hoje menos! Também nem preciso mais ficar falando um monte, né? (risos). Esta coisa impulsiva que eu tinha, de ficar reclamando e brigando também era uma forma de protesto, mas hoje eu vejo que não foi a melhor estratégia. Isso acabou não facilitando a minha vida, não foi a melhor saída. A gente tem que ter jogo de cintura, saber negociar, ceder alguma coisa aqui e conquistar outra depois... Política não é só confronto...Política é estratégia. Tem que saber usá-la... O MST tem muita estratégia! O próprio Movimento dos Sem-Tetos também, para poder atuar, né? E a gente também tem que ter, o fotógrafo, para poder sobreviver dentro deste mercado e pra conseguir tirar leite de pedra, pra conseguir mais trabalho... Tem muita gente...Um monte de gente fazendo cursos. Aqui na Imã tem curso...Senac tem curso...não sei lá onde tb tem curso...Então o cara que já sabe um pouco, faz um curso assim com o Walter Firmo, que é um negócio caro, mas aí faz direito! Vai assim na jugular do Walter Firmo (risos) e fica lá sugando o sangue dele, aprendendo tudo o que quer e o que não quer, aí o cara sai bonito! E aí se for um cara caprichoso! Porque fotografia não é só aquela coisa contemplativa, dá trabalho, tem aquela coisa de abaixar no chão, levantar, subir, descer, esperar, se o cara tiver paciência e todos estes elementos, o cara acaba virando um bom fotógrafo, acaba se destacando, é o caso do Tuquinha, o Tuca Vieira. É novo, um cara bacana, se dedicou. Mas é um lampejo, o cara tem que ser muito bom, senão não rola!

Bem e dentro desta dita crise nas empresas jornalísticas como é que fica o profissional num mercado saturado de novos e bons talentos e essas empresas que fazem de tudo para a mão-de-obra ser cada vez mais barata?
Isso é uma coisa americana né? Tudo é lucro....o conceito deles é ter lucro...e a partir de 90, 91 isto começou a tomar ainda mais fôlego nas empresas jornalísticas. Então, porra porque gastar um monte de filme? Agora vai ser um filme por matéria... porque aí o custo vai diminuir tanto...estamos ganhando! Pô, porque fica tanto tempo este cara na reportagem? Vai lá fazer a pauta e volta logo, vai gastar menos transporte...ahhh não vamos contratar fotografo não, vamos pegar a foto da agência....Ah já tem um fotógrafo lá da Reuters, em Recife, para que vamos mandar fotógrafo pra fazer a greve dos policias? Não precisa...E aí tudo fica em função dos custos, né? O que é que é mais barato?

E hoje os custos são ainda menores não?
Apesar de hoje os custos serem menores, o pessoal ainda reclama muito mesmo, pois seguem esta lógica do lucro. Os caras sempre vão reclamar, nunca vai estar bom. Nunca. Só ficaria bom se o caras ganhassem, assim, 100%! (risos pra não chorar)

E a reportagem fotográfica?
Pois é, acabou aquela coisa de fine art, do ensaio em preto em branco, aquelas reportagens de vinte páginas....A reportagem passou a ser desnecessária... Vai lá e resolve o buraco da minha página....Eu comecei a sentir mais sinais disso em 93, 94, depois que o FHC foi eleito. Porque no governo Collor foi palhaçada! Mas com o FHC, as empresas jornalísticas fecharam muito com o governo... No apoio incondicional, na troca de favores, as estações de TV... E tinha um monte de coisas acontecendo: cabeamento, fibra ótica, internet, tv a cabo, computadores nas redações. Então estavam todas as empresas jornalísticas interessadas em pegar este filão, este novo mercado que estava se abrindo nos meios de comunicação. É uma explicação tosca, tem muito mais água rolando por baixo, mas basicamente é isso!

E Egberto, qual então é a essência do fotojornalista? O mundo tá numa baita transformação radical nas comunicações, no mercado, na política, etc... o que sempre sobra para ser um bom repórter-fotográfico?
Bem primeiro tem que ter um baita de um tesão porque ser fotojornalista não é uma coisa muito fácil...Tem que ter raça, tem que ser um cara aguerrido, ágil e eu ainda acho que o cara tem que ser bem informado! E que tenha muita vontada de ter aquele trabalho servindo para alguma coisa. É isso! A essência do fotojornalista é prestar serviço à sociedade, é por aí... Não é fazer foto cabeçona, diferente, sabe? O que adianta isso se o povo não vai entender? O que adianta? Tinha uma época que eu ficava fazendo loucuras, mas aí parei e pensei, pô o que adianta fazer uma loucura assim e até o cara entender que esta loucura é uma foto, já era... Então é menos técnica e é mais prestar serviços mesmo... Pô cê vai fazer um quebra-quebra, cê tem que ter a foto do cara quebrando, não adianta ficar lá pegando os caquinhos no chão, fazendo uma arte. Não que seja proibido, mas o que é prestar serviço com a fotografia? É contar uma estória, criar uma interpretação fotográfica de um fato e que tenha haver com o próprio fato e que conte o fato...
Certos assuntos me comovem mais do que outros. Então eu fui no acampamento dos sem terras e os caras me conhecem. Sabem quem eu sou, sabem que podem confiar em mim. Fiquei lá com os caras, retratando e convivendo. Por exemplo, em 90 fui um dos primeiros a fotografar o RAP, nunca tinha ouvido falar de RAP mas fui lá fotografar o hip-hop, os Racionais, com a conivência dos caras, e porquê? Porque fui conhecer a comunidade, o líder comunitário, e conhecia a música black, o Public Enemy, o Spike Lee. Fiz umas fotos do Mano Brown e dos Racionais MC´s numa construção toda detonada, e já naquela época eles eram arredios.

Egberto, hoje há uma maior disponibilidade da informação para todos, e da casa do repórter ele praticamente tem uma redação inteira, a internet. Vc acha que daqui a alguns anos haverá um boom de profissionais engajados, aquele velho fotojornalista clássico que investiga, se pauta e vai atrás?
Não. Eu vejo o pessoal saindo das escolas de fotografia e talvez caindo pra esta área, mas o cara está mais preocupado com a técnica, com a luz, com o estilo, do que com a história, com a realidade. Eu quero fazer foto bonita também, bem composta, estética, mas eu quero saber o que estou falando, pra quem eu estou prestando um serviço. Não quero fazer fotos só pra expôr, não quero que meu trabalho só tenha uma utilidade deste tipo, e que é elitista né, de uma certa maneira...
Num jornal e numa revista a gente tem uma utilização mais rápida da imagem. Quer dizer, eu faço fotojornalismo ainda. As pessoas ainda se lembram das reportagens que fiz na Febem, nas favelas, nos movimentos políticos, e me chamam para fazer pautas, e de uma maneira geral eu continuo fazendo uma ou duas matérias deste tipo por ano, eu gosto de estar com o povão, com a cultura popular, com a maioria!
Mas os jornais têm muitas reportagens que são legais. O pessoal ainda está lá! Tem gente pra caramba! Tem o Antônio Gaudério, a Mônica Zaratini, o Maurilo Clareto, o Moacir Lopes Jr., o Conceição, o João Bittar como editor no Diário de São Paulo, a Marlene Bérgamo, que aliás tem um trabalho super bonito que ela batalha com a ONG dela. Ela luta, intervem e faz um serviço útil para a sociedade. Eu também quero fazer isso. Meu trabalho tem que ser isso! Quero mudar o foco da Galeria, vou falar mais ao povão também. Já não ganho dinheiro mesmo falando com a elite então vamos com o povo.

E como foi a transformação de um fotojornalista para um dono de galeria?
Este aqui é um trabalho político! Sempre foi político. Na verdade estamos criando um espaço, criando outras possiblidades! Por exemplo, teve o Juca Varella fazendo um workshop sobre a experiência na Guerra do Iraque, tem as aulas do Firmo, tem os eventos diversos e que são públicos...
Ainda estou aprendendo. Enquanto estou fazendo, estou aprendendo... Reunimos os trabalhos mais diversos aqui, então temos 160 fotógrafos aqui na galeria. Então tá o Duran, o Cristiano Mascaro, o Gaudério, o Juvenal Pereira, Penna Prearo, Cláudio Edinger, German Lorca, Rosa Gauditano, Juca Martins, Cristiana Villares, etc, etc, tem um monte de gente aqui...Então é uma referência! E por enquanto tenho mais gastos e custos do que rendimentos, mas quando começar a rolar uma certa estabilidade financeira, aí quero fazer mostras e exposições com temáticas sociais, quero dizer não só com temáticas puramente políticas mas também exposições sobre religiosidade, o budismo, etc, enfim atividades linquadas com os temas da sociedade.

Então você anda fazendo fotojornalismo com a Imã, certo?
A galeria não é uma revista, um jornal, um site jornalístico, mas é um meio de comunicação também. E eu quero fazer a Imã chegar cada vez mais perto do perfil do que eu acredito...gostaria cada vez mais aqui na galeria de uma fotografia que se proponha a um questionamento, não só estético, mas de vida mesmo! Então quero fazer várias exposições temáticas linquadas com a realidade, com a vida na sociedade. Não quero que seja só uma galeria comercial, quero que tenha uma função social, cultural!

Legal Egberto! E vai dar muito certo! É obvio! Vai dar certo! Vai dar certo!

Dois fotógrafos fizeram muito a minha cabeça no meu começo como Profissional e ainda me influenciam decisivamente no que eu imagino ser a grande essência e a atitude para um fotojornalista: Sebastião Salgado e Egberto Nogueira.
E hoje, nesta noite, sentei com o Egberto pra conversar um pouco sobre fotografia, sobre o mercado de trabalho e sobre Comprometimento social... Foi um papo que eu gravei e que vou estar publicando amanhã, assim que eu transcrever a fita. É isso!

Ladainha: Tabela de preços para fotojornalismo

Na redação de um dos jornais mais influentes da América Latina, Santa Edwiges, protetora dos pobres e endividados, não tem mão. Talvez isto explique alguns mistérios que rondam as vidas de jornalistas e fotógrafos freelancers e que dependem de bicos na imprensa para viverem...

Ai minha santinha, protegei-me e faça com que exista liberdade de imprensa e que ainda possa continuar a bicar (ou freelar) por este jornal que tanto admiro, até quem sabe um dia ser empregado, e minha santinha por favor que não haja nenhum tipo de retaliação sobre este pobre trabalhador só por mostrar um fato simples que ocorre em minha profissão mas que raramente é dito...

Eu, Fotogarrafeiro, segurando um Contrato de Cessão de Direitos Autorais, 32% abaixo do valor de tabela

Santinha, este repórter-fotográfico só quer receber o pagamento justo pelo seu trabalho. Existe uma tabela de preços para o fotojornalismo acordada entre as empresas jornalísticas, os editores, os profissionais e o sindicato dos
jornalistas, mas que o maior dos jornais brasileiros simplesmente não a respeita. Recebo pautas, santinha, como se fossem me dado favores divinos... Ai que tristeza santinha... e trabalho tem pintando tão pouco... Os remunerados, né?
Pois amanhã santinha estarei indo pra FEBEM fotogarrafar... a noitinha vou conhecer um cursinho pré-vestibular para alunos de baixa renda... e quem disse que recebo algum dinheiro por isso? ahhh santinha, a satisfação é enorme, mas ahhh... meu aluguel, ahhh um notebook, um dia, né... Mas voltando para a minha ladainha (santinha perdão mas não sei rezar nadinha, sou ateu), este respeitado jornal paga somente 68% do valor de tabela. Depois com os descontos dos impostos, sobra o que? Santinha mesmo com uma mão, protegei-me! Fico entre a cruz e a espada pois diz a tabela de Fotojornalismo, no item 7: De acordo com o artigo 10 do Código de Ética dos Jornalistas, o repórter fotográfico NÃO PODERÁ ACEITAR OFERTA DE TRABALHO REMUNERADO EM DESACORDO COM PISO SALARIAL DA CATEGORIA OU TABELA DE PREÇOS FIXADA PELA SUA ENTIDADE DE CLASSE.
Perdoa este pobre pecador!



Reunião de Pauta, adivinha de que jornal eu estou falando... ;)

Para os fotógrafos de plantão...

David Alan Harvey in Cuba, video com making of em Cuba do fotojornalista da National Geographic, em inglês

Bang-Bang Club, entrevista de rádio com Greg Marinovich e João Silva, em inglês

O Fotogarrafa agora tem linques para alguns canais de tv e também um mecanismo de busca fotogarrafística, aí na barra ao lado.
Na TV da Universidade da California, pude ver uma palestra do Bill Gates e que pode ser revisto aqui.
Interessante e importante saber como o fundador da Microsoft vê o futuro da sociedade na próxima década quando a tecnologia digital será barata, poderosa e onipresente... Aliás em terra de cegos quem tem um olho é rei...

Mais ou menos organizado

Sabe, vai ser divertido num futuro qq poder olhar tudo isto aqui de novo, aqui no blog e ver que tá tudo mais ou menos organizado... porque não é nada fácil ter um monte de fotos (pbs, cor, cromos, e agora digital) e deixar tudo arrumado. E o fotogarrafa me obriga e me ajuda a produzir de uma maneira mais ordenada e sistemática... além do que postar fotos e pensamentos é muito divertido... apesar dessa bagaça aqui viciar... mas tudo bem. A vantagem de ser fotojornalista é que por mais que eu fique na frente do computador, tenho necessidade de estar nas ruas olhando e reportando tb... então a gente vira nerd, mas nem tanto!
E what a fucking, o melhor é que estas fotos são minhas!!!! minhas! Du ca...! Sou livre! não são da Folha, nem vai ficar mofando nos arquivos da Editora Três Picaretas. Aliás a Revista Isto É e a Isto É Nojenta vez ou outra republicam alguma foto minha com o crédito errado. Vez ou outra, na sala de espera do oftamologista ou na barbearia, vejo uma foto minha das antigas com o crédito para outro fotógrafo, e como se fosse hotnews! Que saco isso! Picaretagem hein seu Domingo Alzugaray! Mais cuidado aí com seu produto! E viva a Imprensa Brasileira!!!!
Não é a toa que tá do jeito que tá! tá bom, tô sendo injusto com alguns mas fodam-se aqueles que acham que os fins justificam os meios (de comunicação)! caracas como é bom ser livre!!!! E como é divertido criticar a mídia, a torto e a direito mesmo! Direito de cidadão, de consumidor e de leitor que sou!
Ahhh, e apartir do dia 10 de março, fotogarrafa on the road rumo à Bahia, rumo à Chapada Diamantina!!! e aí paro com estas fotos de arquivo, ok?Aproveitar que lá fora está começando um carnaval sangrento e que tb tá um sol de rachar pra ficar em casa entocado, revirando os arquivos...
Bem temporariamente, banana para os conceitos! Vou colocar fotos véias mesmo!

3 Entrevistas

Aqui vão três entrevistas para estudantes que dei. A da Regiane eu acabei de responder. O Gim Tones deu aula


04/02/03
Regiane, graduação, Ciências Sociais, UFSC
As perguntas são super abertas, o nosso objetivo é conseguir a opinião de quem está em contato com os meios de comunicação. As respostas servirão de base para elaborarmos uma resenha crítica e para promovermos debates em sala.
Então vamos lá, na verdade o assunto é como a mídia brasileira vem tratando a violência urbana. Você pode acrescentar exemplos se quiser mas não precisa citar os nomes dos meios.